Портреты царей и императоров России

Иван Грозный, Пётр Великий, Павел – в судьбах этих трёх государей есть множество поразительных параллелей, едва ли объяснимых простой случайностью. Их фигуры окутаны тайнами, и внешность – далеко не самая главная из них. Но сегодня мы поговорим именно о ней. Рассмотрим самые интересные портреты царей и императоров России.

Описание современников

Отражение в живописи

Единственный прижизненный портрет Ивана Грозного плохо сохранился. Он был оттиснут на переплете первопечатного «Апостола» в 1564 году.

В настоящее время учёным удалось его частично восстановить. Есть версия, что автором портрета был печатник Иван Федоров.

Ряд источников считает, что с натуры была написана и парсуна (ранний жанр портрета, близкий к иконописи - Ред.) Ивана Грозного, которая сейчас хранится в собрании Национального музея Дании. Учёные сходятся во мнении, что она была создана на стыке XVI — XVII веков, но не могут идентифицировать автора.

Знаменито довольно схематичное изображение Ивана Васильевича в Царском титулярнике XVII века. Историки считают, что некоторые детали этого портрета внушают сомнения – якобы государя значительно приукрасили, добавив лицу брутальности.

Самым спорным изображением царя считается картина Ильи Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года». Она также известна под названием «Иван Грозный убивает своего сына». Написана в 1883—1885 годы.

На этой картине государь изображен безумным стариком в порыве раскаяния. Творение Репина неоднократно подвергалась жёсткой критике, так как факт ранения царевича Иваном Грозным не был доказан.

Напротив, существует множество исторических свидетельств о том, что Иван Иванович умер после 11-дневной болезни. Кстати, современная экспертиза останков царевича показала, что в его теле было в 32 раза превышено допустимое содержание ртути и в несколько раз — мышьяка и свинца.

Конечно, в перечень знаменитых портретов Ивана IV нельзя не включить работу русского художника Виктора Васнецова.

Это единственный исторический портрет знаменитого живописца. Он был написан в 1897 году. В этом портрете переданы не столько настоящие черты государя, сколько его характер – грозный, но мудрый.

Особенно выразительно Васнецов показал руку царя, которая опирается на посох. Это рука крепкого хозяина.

Описание современников

Главное, что известно о внешности Петра Алексеевича, - это его исполинский рост. Установлено, что в высоту последний царь всея Руси имел 2 метра и 3 сантиметра. При этом он не был крупным. Пётр носил 39-й размер обуви и 48-й размер одежды!

Вот как его описывал в 1717 году знаменитый французский мемуарист Сен-Симон: «Он был очень высок ростом, хорошо сложён, довольно худощав, с кругловатым лицом, высоким лбом, прекрасными бровями; нос у него довольно короток, но не слишком, и к концу несколько толст; губы довольно крупные, цвет лица красноватый и смуглый, прекрасные чёрные глаза, большие, живые, проницательные, красивой формы; взгляд величественный и приветливый, когда он наблюдает за собой и сдерживается, в противном случае суровый и дикий, с судорогами на лице, которые повторяются не часто, но искажают и глаза и всё лицо, пугая всех присутствующих.

Судорога длилась обыкновенно одно мгновение, и тогда взгляд его делался странным, как бы растерянным, потом всё сейчас же принимало обычный вид. Вся наружность его выказывала ум, размышление и величие и не лишена была прелести».

Иначе императора представлял себе художник Валентин Серов, долго изучавший портреты Петра и мемуары его современников.

Мастер портрета писал о правителе: «Обидно, что его, этого, в котором не было ни на йоту слащавости, всегда изображают каким-то оперным героем и красавцем. А он был страшный: длинный, на слабых, тоненьких ножках и с такой маленькой, по отношению ко всему туловищу, головкой, что больше должен был походить на какое-то чучело с плохо приставленной головою, чем на живого человека.

В лице его был постоянный тик, и он вечно «кроил рожи»: мигал, дергал ртом, водил носом и хлопал подбородком. При этом шагал огромными шагами, и все его спутники принуждены были следовать за ним бегом.

Воображаю, каким чудовищем казался этот человек иностранцам и как страшен он был тогдашним петербуржцам. Идет такое страшилище, с беспрестанно дёргающейся головой... Страшный человек».

Есть версия, что дёргающееся лицо – это следствие пережитого в детстве стресса от стрелецкого бунта.

Считается также, что первый российский император не был особо прихотлив в одежде и уходе за собой.

Заграничные гости нередко писали о том, что бывали удивлены грязными ногтями правителя или его виднеющимися из-под парика отросшими волосами.

Отражение в живописи

Самый знаменитый портрет молодого Петра принадлежит кисти немецкого живописца Готфрида Кнеллера (1698 год).

Русский правитель позировал художнику для этого портрета в Кенсингтонском дворце, а затем подарил получившуюся картину английскому королю. Портрет до сих пор хранится в Великобритании.

А биографы утверждают, что в 26 лет будущий великий император выглядел действительно близко к версии немецкого портретиста. Высокий, непропорциональный, но с живым и любопытным взглядом.

Портреты с Петра писали и в горячо любимой им Голландии. Среди них выделяется работа Питера ван дер Верфа (примерно 1697 год).

Она была написана во время первого визита императора в Страну мельниц и тюльпанов. Позднее портрет был подарен немецким купцом императору Александру II.

Сейчас его можно увидеть в Государственном Эрмитаже. На этом портрете Петру добавили объёма в плечах и груди. На этом фоне кисти и стопы правителя кажутся ещё меньше.

Среди портретов, написанных при жизни императора, также хочется выделить работу французского художника – Жана-Марка Натье (1717 год). На этом портрете Пётр снова изображён в рыцарских доспехах. Но образ его идеализирован и даже несколько театрализован.

После жизни Петра Великого его портретов было написано ещё великое множество. Нельзя обойти вниманием среди них картину «Пётр I» Валентина Серова (1907 год). Её действие происходит в строящемся Петербурге.

Великий реформатор ступает по нему решительно и бодро. Глядя на его фигуру, понимаешь: Петра не остановить.

Серов решил даже не изображать лица придворных, сопровождавших императора. Тем самым он подчеркнул роль личности в истории – один человек может изменить судьбу целой страны!

Есть и у наших современников изображения Петра Первого, которые достойны пристального внимания. Например, работа «Пётр Великий» (1982-1984) заслуженного художника РФ Сергея Кириллова.

Внешность императора на его картине, вероятно, также идеализирована. Пётр предстаёт перед нами настоящим красавцем – высоким, статным, широкоплечим, с густой шевелюрой и решительным, задумчивым взглядом.

Некоторые зрители находят, что в этом портрете можно уловить лёгкое сходство внешности Петра с актёром Боярским, который был на пике популярности в момент написания Кирилловым картины.

Описание современников

Единого мнения о Павле Петровиче не было и нет. Противоречивый подход к его фигуре и оценке правления сказался и на описании внешности правителя. Одни называли его отвратительным, другие – обаятельным…

Вот, например, как его описывал немецкий драматург Август фон Коцебу: «Наружность его можно назвать безобразною, а в гневе черты его лица возбуждали даже отвращение. Но когда сердечная благосклонность освещала его лицо, тогда он делался невыразимо привлекательным: невольно охватывало доверие к нему, и нельзя было не любить его».

А вот что писал о Павле Евгений Вюртембергский, племянник императрицы Марии Федоровны:

«… Предо мною воочию предстал император, совершенно такой, каким я уже давно знал его по множеству портретов. Это был сухопарый человек среднего роста с крайне невзрачными чертами бледно-желтого лица; крошечные глаза, верхняя губа обвисла, нижняя выпятилась вперед, нос короткий и приплюснутый. На нем был старомодный синевато-зеленый мундир с простым красным воротником и такими же обшлагами, без лацканов, без золотых пуговиц и аксельбантов, и белого сукна панталоны в высоких ботфортах».

Ну и, наконец, вот описание ещё одного современника – Жана Франсуа Жоржеля, настоятеля и члена ордена иезуитов: «Фигура у Павла I непредставительная, лицо его с приплюснутым носом неприятно, но его походка, его вид, выражение лица, взгляд внушают уважение и говорят о непреклонном характере; все трепещет под его скипетром как при его дворе, так и на обширном пространстве его империи».

Отражение в живописи

Одним из самых удачных прижизненных портретов Павла однозначно можно назвать работу художника Владимира Боровиковского (1800 год).

Он изобразил императора в костюме гроссмейстера Мальтийского ордена. Вряд ли Павла на этой картине можно назвать писаным красавцем, но и ничего отталкивающего в его образе нет. Правитель изображён статным, но не напыщенным.

Знаменит также «Портрет императора Павла I» русского крепостного живописца Николая Аргунова (1797 год).

На нём император изображён с непропорционально высоким лбом, что, вероятно, соответствовало действительности.

Высокий лоб Павла отметил на своей картине и немецкий художник Герхардт фон Кюгельген. В 1800 году он написал «Портрет Павла I с семьёй».

Кстати, сам Павел особенно любил свой портрет кисти Степана Щукина (1797 год).

Он был написан в период траура по случаю кончины Екатерины II. А с матерью у Павла явно не было нежных чувств…

Щукин изобразил императора в строгой форме полковника Преображенского полка.

Художник избежал помпезности, парадности. Портрет получился сдержанным, лаконичным – таким, каким хотел себя видеть Павел.

Ну и, наконец, стоит отметить портрет Павла кисти итальянца Сальватора Тончи (1801 год).

На нём император вновь изображён в одеянии гроссмейстера Мальтийского ордена. То, что правитель так любил позировать в этом образе, в очередной раз показывает, насколько важна была для Павла эта должность. И, конечно, добавляет рыцарской романтики образу неординарного императора.